Chương 148

Số 79 đường Quảng Hóa là công trình đặc biệt nhất thành phố Hải Chu.

Một biệt thự đỏ ba tầng đứng sừng sững giữa phố xá đông đúc, cách một con đường là khu phố ăn vặt và chợ thực phẩm vô cùng náo nhiệt.

Bất kể là con hẻm này hay căn biệt thự ấy, đều mang đậm dấu vết thời gian.

Bộ phim lần này của Cố Nghi Tuyết chính là phim thời đại.

Dòng thời gian được kéo ngược về thời Dân Quốc rực lửa khói chiến tranh — thời đại sản sinh ra biết bao tài tử giai nhân, đồng thời cũng là thời đại xa hoa trụy lạc, say mê trong ánh đèn đỏ.

Người yêu thì yêu đến cực độ, mà người ghét cũng ghét đến tận xương.

Trên mạng có không ít tin tức liên quan đến bộ phim, nhưng tất cả đều chỉ là suy đoán.

Những gì được tiết lộ ra ngoài chỉ có tên đạo diễn và tên phim, kèm một câu giới thiệu ngắn gọn:

"Tình yêu của chủ nghĩa lý tưởng."

Rốt cuộc "lý tưởng" đến mức nào, chẳng ai biết.

Nhưng chỉ cần treo tên Cố Nghi Tuyết ở đó, bộ phim đã là ứng cử viên sáng giá cho các giải thưởng.

Doanh thu phòng vé có thể chưa chắc, nhưng chắc chắn sẽ được đề cử điện ảnh.

Trước hôm nay, Lương Thích hoàn toàn chưa nhận được kịch bản.

Chính xác mà nói, toàn bộ diễn viên trong đoàn đều chưa có.

Thậm chí ngay cả tiểu sử nhân vật hay tóm tắt nội dung cũng không có. Chỉ khi đến số 79 đường Quảng Hóa, mọi người mới biết lần này Cố Nghi Tuyết định quay phim Dân Quốc.

Làm phim mang màu sắc chủ nghĩa lý tưởng trong bối cảnh thời đại ấy quả thật là một thử thách táo bạo.

Đề tài này cực kỳ phụ thuộc vào kịch bản, cần một tư duy rất đặc biệt cùng hoàn cảnh vô cùng khốn cùng.

Xem ra, Cố Nghi Tuyết cực kỳ tự tin với kịch bản của mình.

Lúc Lương Thích đến nơi là hai giờ rưỡi, sớm hơn thời gian Cố Nghi Tuyết hẹn nửa tiếng.

Căn biệt thự này từng được rất nhiều đoàn phim dùng làm bối cảnh quay, muốn thuê được vô cùng khó khăn.

Vậy mà Cố Nghi Tuyết lại thuê được.

Vừa bước vào, Lương Thích vừa quan sát thiết kế của căn biệt thự. Quả thật rất đẹp, từng viên gạch mảnh ngói đều cực kỳ tinh xảo.

Khi cô bước vào, trong biệt thự chỉ có một mình Cố Nghi Tuyết.

Cô ấy đứng cạnh cửa sổ hút thuốc.

Cửa sổ là loại cửa chạm hoa văn rất tinh tế, khả năng chắn gió không tốt. Vì sợ phá hỏng cảm giác nguyên bản của căn biệt thự nên bên trong không lắp hệ thống sưởi, chỉ ấm hơn ngoài trời một chút, mà cũng chẳng đáng kể là bao.

Ước chừng đến lúc quay phim cũng sẽ như vậy.

Trước đây Lương Thích từng quay phim ở các địa điểm du lịch nên rất hiểu, đối với những nơi cần được bảo tồn như thế này, đoàn phim phải cực kỳ cẩn thận, sợ làm hỏng bất cứ thứ gì.

Nếu thật sự không chịu nổi lạnh thì chỉ có thể tự ôm túi sưởi.

Còn lửa trần thì tuyệt đối bị cấm.

Cố Nghi Tuyết mặc nguyên một thân đen, hoàn toàn không hòa hợp với khung cảnh xung quanh.

Tóc cô buộc đuôi ngựa cao, trông vừa gọn gàng vừa mạnh mẽ. Gương mặt trái xoan nhỏ nhắn đeo kính gọng vàng.

Lúc nghe tiếng bước chân mà quay đầu lại, Lương Thích còn cảm thấy cô ấy cũng rất hợp đóng phim.

"Đến rồi à."

Cố Nghi Tuyết chống một tay lên bệ cửa sổ, nhả ra một vòng khói, làn sương trắng tan ra trước mặt cô, mang theo vài phần lạnh nhạt.

Lương Thích luôn cảm thấy cô trẻ hơn tuổi ghi trong tài liệu.

Có lẽ là vì gương mặt kia.

Nhưng đôi mắt cô lại sâu thẳm như biển, khiến người ta không thể nhìn thấu, mang theo sự trưởng thành hoàn toàn không phù hợp với khuôn mặt ấy.

Đó đáng ra là một khí chất rất mâu thuẫn, nhưng trên người cô lại được dung hòa cực kỳ hoàn hảo.

"Ừm." Lương Thích đáp một tiếng.

Cố Nghi Tuyết đã chia sẵn kịch bản, thậm chí còn viết tên từng người lên trang bìa.

Đối với diễn viên mà nói, thật ra đây không phải kiểu đạo diễn "dễ chịu", thậm chí ấn tượng đầu tiên còn là độc đoán.

Mọi thứ đều phải làm theo ý đạo diễn, đồng nghĩa với việc diễn viên mất đi không gian phát huy.

Có những diễn viên cái tôi quá mạnh, hoàn toàn không thể hợp tác với đạo diễn như Cố Nghi Tuyết, hai bên chắc chắn sẽ nảy sinh xung đột dữ dội.

Nhưng Lương Thích không lo.

Cô thuộc kiểu diễn viên có thể cân bằng rất tốt giữa yêu cầu của đạo diễn và ý thức cá nhân.

Huống hồ với Cố Nghi Tuyết mà nói, kịch bản do chính cô độc lập hoàn thành, không ai hiểu nhân vật của mình hơn cô, cũng chẳng cần người khác làm "đọc hiểu văn bản".

Quan trọng nhất là, cô có thể chịu trách nhiệm với nhân vật dưới ngòi bút của mình.

Điều cô muốn và điều diễn viên cần thể hiện, đáng ra phải là cùng một thứ.

Không ai hiểu nhân vật hơn chính biên kịch.

Đó là lý do Lương Thích vô điều kiện tin tưởng Cố Nghi Tuyết.

Dù trong phòng chỉ có hai người, họ cũng chẳng trò chuyện nhiều, thậm chí ngay cả xã giao cơ bản cũng không có.

Cố Nghi Tuyết hút xong điếu thuốc bên cửa sổ, dùng tay xua bớt mùi khói, đóng cửa lại rồi siết chặt áo khoác, quay về chỗ ngồi.

Còn Lương Thích thì đã chìm hẳn vào kịch bản.

Cốt truyện chính của bộ phim này rất đơn giản — hai người phụ nữ cứu rỗi lẫn nhau giữa thời loạn.

Ở thời loạn mà nói chuyện lý tưởng chẳng khác nào chuyện viển vông, nhưng họ vẫn dám nói.

Bộ phim dành phần lớn đất diễn cho một cô gái tên Hoàng San.

Cô là người từng được tư tưởng mới khai sáng, từng đi học, tham gia vận động, bôn ba hô hào vì dân quyền, từng bị giam ngục, từng chịu cực hình, nhưng vẫn tiếp tục kiên trì trên con đường ấy.

Có thể nói, cô đã dâng hiến tất cả cho thời loạn này.

Không ngày nào cô không khao khát:

Loạn thế không còn loạn, thiên hạ thái bình.

Nữ chính còn lại là Quan Khuynh Mẫn — người lớn lên trong lớp học tư thục.

Cô thuộc làu Tứ Thư Ngũ Kinh, cuốn sách phản nghịch nhất từng đọc là "Hồng Lâu Mộng".

Ngày thường chỉ đọc sách thêu hoa, bị nhốt trong khuê phòng hơn mười năm.

Quan Khuynh Mẫn từ nhỏ đã bị cha mẹ đính hôn với con trai đồng liêu của cha mình.

Người đàn ông kia tham tài háo sắc, thường xuyên lui tới thanh lâu, nhưng vì cha hắn có thể trợ giúp cha Quan Khuynh Mẫn trên quan trường, nên cha cô vẫn ép cô đính hôn.

Cha của Quan Khuynh Mẫn trong thời loạn chính là kiểu phản quốc điển hình.

Ông ta quyền thế ngập trời ở thành Quảng Bình, nhưng tất cả đều có được nhờ thông đồng với giặc bán nước.

Sinh viên trong thành Quảng Bình đều hận ông ta đến tận xương, chỉ mong ông ta sớm chết chìm dưới sông Phổ.

Hoàng San chính là đại diện tiêu biểu trong số đó.

Hai nhân vật đối lập đến cực hạn.

Nhưng trong một lần ra ngoài, Quan Khuynh Mẫn lại được Hoàng San cứu giúp.

Hoàng San còn tưởng cô chỉ là con gái nhà bình thường. Khi đó hoàn cảnh bên ngoài vô cùng nguy hiểm, Hoàng San đưa cô trốn về nhà mình.

Quan Khuynh Mẫn lại nhất kiến chung tình với người phụ nữ ấy, lấy cớ mất trí nhớ để ở lại bên cạnh cô.

Hoàng San thấy cô đáng thương nên đối xử với cô vô cùng tốt.

Giữa thời loạn, hai người cùng nhau trải qua quãng thời gian khó quên, nương tựa lẫn nhau, âm thầm nảy sinh tình cảm.

Hoàng San kể cho Quan Khuynh Mẫn nghe về thời loạn này, về lý tưởng của mình, còn dành cho cô sự chăm sóc tỉ mỉ chu đáo.

Trong lòng Quan Khuynh Mẫn, Hoàng San chính là người tình hoàn mỹ.

Nhưng tấm lưới dối trá được dệt nên cũng giống như bong bóng, ngày người nhà họ Quan tìm đến đã hoàn toàn vỡ nát.

Hoàng San đau lòng tan nát, Quan Khuynh Mẫn ngày ngày lấy nước mắt rửa mặt.

Để bảo vệ Hoàng San, Quan Khuynh Mẫn theo cha mình rời đi, đồng thời phải chịu sự trừng phạt cực kỳ nghiêm khắc.

Hoàng San u uất vài ngày rồi cũng vực lại tinh thần.

Thành Quảng Bình bùng phát dịch bệnh.

Hoàng San nhiễm bệnh, Quan Khuynh Mẫn đến chăm sóc cô.

Ngọn lửa đã lụi tàn lại lần nữa bùng cháy.

Quan Khuynh Mẫn nói với cô:

"Cha em không biết đâu."

Dáng vẻ dè dặt cẩn trọng của Quan Khuynh Mẫn trước mặt mình khiến Hoàng San đau như dao cắt.

Hai người vừa mới nếm trải hương vị tình yêu đã phải đối mặt với khốn cảnh.

Cuối cùng, vào đêm trước hôn lễ, Quan Khuynh Mẫn chọn trốn khỏi bức tường cao viện sâu ấy, muốn Hoàng San đưa mình đi.

Hoàng San hỏi:

"Trốn đi đâu? Khắp nơi đều là tai mắt của cha em."

Quan Khuynh Mẫn đáp:

"Đi đâu cũng được."

Vì thế hai người bỏ trốn trong đêm.

Nhưng sáng hôm sau đã bị tìm thấy.

Chỉ là người của nhà họ Quan tìm được... chỉ có hai thi thể.

Hai thân xác nằm yên trên bãi biển, gió biển không ngừng thổi qua, họ như đang ngủ say.

Đoạn này dùng thủ pháp bỏ ngỏ.

Nhưng sau khoảng trống ấy lại tiếp tục đi tìm đáp án.

Hóa ra sau khi trốn ra khỏi thành, Hoàng San quyết định đưa Quan Khuynh Mẫn rời đi trước, còn mình vẫn quay lại thành Quảng Bình tiếp tục đấu tranh.

Bởi còn một hoạt động cực kỳ quan trọng cần cô đứng ra lãnh đạo.

Đó là sứ mệnh của cô.

Nếu cô không đi, sẽ có rất nhiều bạn học mất mạng.

Nhưng nếu cô đi, cha mẹ của Quan Khuynh Mẫn sẽ mất mạng.

Một tình cảnh tiến thoái lưỡng nan.

Hai người đứng bên bờ biển.

Quan Khuynh Mẫn lấy ra một khẩu súng đưa cho Hoàng San.

Hoàng San lập tức hiểu ý cô.

Vì thế, nơi biển cả ấy, hai người kết thúc sinh mệnh của mình.

Là BE.

Từ xưa thời loạn vốn nhiều bi kịch, mà nhiều nhất chính là yêu nhau nhưng không thể ở bên nhau.

Kịch bản có rất nhiều khoảng trống.

Lần đầu đọc sẽ cảm thấy hành động của hai nhân vật chính khó mà lý giải, nhưng lại bị tình cảm trong đó làm rung động.

Mang theo sự khó hiểu ấy đọc lại lần hai, sẽ phát hiện mọi bi kịch đều có dấu vết từ trước.

Đúng là một tình yêu mang màu sắc chủ nghĩa lý tưởng.

Kết cục lý tưởng và lãng mạn nhất chẳng qua chỉ là bỏ mặc thế gian, để tất cả kết thúc.

Sinh mệnh và tình yêu của họ chấm dứt cùng lúc.

Trong thời đại chuộng những câu chuyện tình ngọt ngào như hiện nay, không thể không nói Cố Nghi Tuyết thật sự quá dám viết.

Thậm chí ở đoạn cuối khi cả hai chết đi, là Hoàng San bắn Quan Khuynh Mẫn trước, sau đó lập tức chĩa súng vào tim mình.

Đây là khoảnh khắc cực kỳ khảo nghiệm nhân tính.

Không ngoài dự đoán, cảnh này đáng lẽ phải là một cú máy quay chậm thật dài, khiến khán giả nghẹn lòng theo.

Nhưng khi Lương Thích hỏi Cố Nghi Tuyết, cô lại đáp:

"Cảnh nhanh."

Ngay giây tiếp theo sau khi Hoàng San nổ súng vào Quan Khuynh Mẫn, cô liền không chút do dự chĩa súng vào chính mình.

Chỉ có kết cục như vậy mới xứng với cái tên "Tâm Đồ".

Sau khi đọc xong kịch bản và nghe lời Cố Nghi Tuyết, trong lòng Lương Thích chỉ còn lại sự khâm phục.

Chỉ có thể nói, cô ấy thật sự dám thách thức nhân tính.

Đồng thời cũng có thể tìm được điểm cân bằng giữa tình yêu và nhân tính.

Kịch bản này có nổi không, Lương Thích không biết.

Nhưng cô rất thích nó.

Cô hỏi Cố Nghi Tuyết mình được sắp xếp vai nào.

Cố Nghi Tuyết nhướng mày, cười trêu:

"Chưa biết mình đóng vai gì mà cũng dám tới diễn phim của tôi à?"

"Trước khi đến tôi còn chưa đọc kịch bản cơ mà, chẳng phải vẫn tới sao?" Lương Thích nhẹ nhàng hỏi ngược lại.

Cố Nghi Tuyết gật đầu:

"Gan cũng lớn đấy."

Lương Thích cười:

"Cũng được thôi. Dù gì cũng là phim của đạo diễn quốc tế, thế nào tôi cũng chẳng lỗ."

Cố Nghi Tuyết gõ ngón tay xuống mặt bàn vài cái.

"Cô muốn diễn vai nào?"

Lương Thích đáp:

"Quan Khuynh Mẫn."

Cô chưa từng thử kiểu nhân vật như vậy.

Cô cảm thấy tính cách mình có chút giống Quan Khuynh Mẫn — đều hơi chậm chạp, lại rất khát vọng tự do.

Cô có thể diễn ra cảm giác bị giam cầm ấy.

Nhưng Cố Nghi Tuyết lại nói:

"Cô diễn Hoàng San."

Lương Thích: "......"

"Có vấn đề gì sao?" Cố Nghi Tuyết hỏi.

"......Không."

Rõ ràng đất diễn của Hoàng San nhiều hơn Quan Khuynh Mẫn rất nhiều.

Thậm chí sự tồn tại của Quan Khuynh Mẫn còn là để tôn lên sự quả cảm và tinh thần không sợ hãi của Hoàng San.

So với Hoàng San, hình tượng Quan Khuynh Mẫn thật sự hơi mỏng.

Đoạn xuất sắc nhất cũng chỉ là cảnh cuối đưa khẩu súng ra.

Chính cảnh ấy mới là điều Lương Thích nhắm tới.

Trong khoảnh khắc đó, cô có đủ không gian để phát huy cảm xúc của Quan Khuynh Mẫn.

— Vì em yêu chị, nên em có thể giao mạng sống của mình vào tay chị, đồng thời vô điều kiện tin tưởng chị.

Nhân vật ấy sẽ được thăng hoa trong giây phút đó.

Nhưng Cố Nghi Tuyết lại nói:

"Cô hợp với Hoàng San hơn."

Lương Thích: "......"

Lương Thích cảm thấy Cố Nghi Tuyết vẫn chưa đủ hiểu mình.

Nhưng cô cũng rất sẵn lòng thử thách nhân vật này.

Cũng như tin tưởng ánh mắt và năng lực phán đoán của Cố Nghi Tuyết.

Đôi khi diễn viên không nhạy bén với định vị nhân vật bằng đạo diễn.

Huống hồ Lương Thích có một tín điều khi làm diễn viên:

Đừng bao giờ diễn chính mình.

Đó là điều cực kỳ quan trọng.

Diễn viên phải diễn ai giống người đó, chứ không phải diễn ai cũng giống bản thân.

Cô vui vẻ chấp nhận đề nghị của Cố Nghi Tuyết.

Còn chưa kịp nói thêm gì thì những người khác cũng lần lượt tới nơi.

Người đến đầu tiên là Tôn Chanh Chanh.

Cô ta mặc áo len cổ cao màu trắng phối cùng áo khoác dài màu kem, trông vừa thuần khiết vừa đáng yêu, đặc biệt là đôi mắt màu nâu nhạt.

Chỉ tiếc đó là kính áp tròng màu.

Vì trước đây Lương Thích từng gặp cô, mắt thật của cô là kiểu màu sẫm, rất có thần thái và sức sống.

Sau cô còn có hai người khác tới, một người tên Kỳ Đường, một người tên Đường Túy.

Tên khá có duyên, phong cách ngoại hình cũng hoàn toàn khác nhau, nhưng đều có nét riêng.

Vừa bước vào nhìn thấy Lương Thích, Tôn Chanh Chanh lập tức lộ vẻ chán ghét.

Nhưng khi nhìn thấy Cố Nghi Tuyết thì lại thu vẻ ấy đi, cười chào:

"Chào đạo diễn."

Cố Nghi Tuyết khẽ gật đầu, không biểu cảm nói:

"Đọc kịch bản trước đi."

Cách vào thẳng vấn đề của Cố Nghi Tuyết rất ngầu.

Vì thế trong lúc chờ bọn họ đọc kịch bản, Lương Thích lại đọc lại lần nữa.

Khoảng hơn mười phút sau, Tôn Chanh Chanh đọc đến bật khóc.

Cô ta vừa lau nước mắt vừa nghẹn ngào hỏi:

"Đạo diễn... tại sao lại là bi kịch vậy?"

Cố Nghi Tuyết: "......"

Dường như không ngờ đối phương sẽ hỏi kiểu câu này.

Im lặng hai giây, Cố Nghi Tuyết lạnh nhạt trả lời:

"Vì tôi thích."

Đây cũng là tác phẩm BE đầu tiên của cô ấy.

Sau khi lau khô nước mắt, Tôn Chanh Chanh còn chưa kịp ổn định cảm xúc đã nghe Cố Nghi Tuyết hỏi:

"Cô định diễn vai nào?"

Tôn Chanh Chanh không chút nghĩ ngợi đáp:

"Hoàng San."

Cố Nghi Tuyết: "......"

Hai giây sau, cô không cho phép phản bác:

"Cô diễn Quan Khuynh Mẫn."

Tôn Chanh Chanh: "?"

Cô ta theo bản năng nhìn sang Lương Thích, biểu cảm cực kỳ không thiện cảm.

Nhưng Lương Thích chẳng để tâm.

Cô cúi đầu tiếp tục đọc kịch bản, chỉ lúc lướt mắt qua Tôn Chanh Chanh mới khinh khỉnh nhìn cô ta một cái.

Là kiểu khí thế từng dùng để áp chế Triệu Tự Ninh, hiệu quả hẳn không tệ.

Bởi vì Tôn Chanh Chanh lập tức không khóc nữa.

Tôn Chanh Chanh hỏi ngược lại:

"Đạo diễn, tại sao?"

Cố Nghi Tuyết lại im lặng một nhịp rồi đáp:

"Không có tại sao."

Tôn Chanh Chanh: "......"